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这个北方的小县城，拥有更多的“进步”，有人离开，有人回来，人与人之间不如往日般亲密，但它的骨架依然没变。白天路过我上学时的幼儿园，还是那个幼儿园，小学还是那个小学。卖饼夹菜的老板，店面换了，但人还在，味道还在。一家超好吃的麻辣烫，开了几十年，妈妈跟我一样大时就在他们家吃。县城最大的超市，小时候就在那，今年过年依旧人山人海。它们都在变得越来越好，且依然在那里。
这份过于私人的自传式表达遭遇苏联业内一片质疑和不满，成为他创作生涯中一次激烈的争议。老搭档尤索夫拒绝执镜，认为这部作品过于自我；与他一同撰写《安德烈・卢布廖夫》剧本的旧友冈察洛夫斯基在看过影片后直言：“塔可夫斯基关心的并不是永恒的真理，而完全是他自己。”塔可夫斯基从未妥协，正如他在日记中所写的，电影于他从来不是一份谋生的职业，而是“与上帝的对话”，是内心的祈祷。这份对创作的执念同样体现在《潜行者》的拍摄中，也让他付出了沉重的代价。